Q: 你身為導演，是否注意到上野樹里與玉木宏從電視劇到電影版有何改變？
A：上野樹里拍攝電視劇時，一開始便很瞭解野田妹這個角色，並且對角色有精彩的詮釋。電影版對她的角色需求更為嚴苛，所以我要她好好的審視這角色，要她將野田妹的感受力與情感、鋼琴家的藝術技巧帶往更高的層次。玉木宏在指揮表現中的藝術技巧水準，已到達讓我們驚為天人的層次。很難相信在剛開始的時候，有一度他甚至很難同時協調不同的手指揮。無論如何，他達到不可思議的成熟境界。
Q：由於這是一部電影，你在演出風格上會覺得要做出什麼改變嗎？
A：不，基本上我們想維持電視劇同樣的精神，不想在換了媒介後偏離太多。當然，有別於電視的方型螢幕，我們能用電影銀幕的規模，拍攝更多千秋指揮的情節畫面。你能清楚看見他的手指，所以能更輕易捕捉所有你在電影中追求的所有指揮效果。這讓我深感【交響情人夢】真是一則適合拍成電影的故事。原著故事中的寬廣世界觀，使它自然而然成為適合讓日本劇組人員到國外取景的電影。野田妹與千秋很完美地融入歐洲背景，這故事還能讓你在大銀幕上表現美麗的風光。
Q：到戶外取景時，你是否會特別注重如何表現台詞與動作的時機？
A：看一部電影時，如果對話或節奏的流暢度不佳，你會覺得很不舒服。但是如果有好的步調與節奏，演員的表演會像行雲流水的音樂。所以，沒錯，我對於每一個鏡頭與每段對話隨時保持高度敏感。如果你讓某個橋段太冗長，就會失去情節必要的緊湊性，這會導致不良的銜接。
Q：本片有許多笑聲、眼淚與感人的情節。很適合當新年賀歲片。
A：我認為這會是一部結合笑聲與藝術的好電影。
武內英樹於1966年10月9日出生於日本神奈川縣，代表作品包括【神啊，請多給我一點時間】（富士電視台，1998）、【叫她第一名】（富士電視台，2007）、【電車男】（富士電視台，2005）與【無家可歸的中學生】（富士電視，2008）。
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